Les Trésors Cachés des Doges : Visite Guidée

Vous prévoyez de visiter le Palais des Doges à Venise et vous voulez plus d’informations sur les visites guidées ? Aujourd’hui, nous allons découvrir ensemble l’un des itinéraires des visites spéciales que la Fondazione Musei Civici di Venezia a préparées pour les visiteurs les plus curieux : Les Trésors Cachés des Doges.

Dans cet article, vous trouverez quelques informations techniques sur la visite guidée, et nous examinerons en détail les différentes destinations de l’itinéraire : toutes les salles et les œuvres qui s’y trouvent.

Les Trésors Cachés des Doges : informations utiles

• Durée de la visite : 1.15 h
• Billet plein tarif : 38€ (le billet comprend la visite du palais des Doges en plus de la visite guidée).
• Billet à prix réduit* : 26€ (le billet comprend, en plus de la visite guidée, la visite du Palais des Doges). *Résidents et personnes nées dans la municipalité de Venise ; enfants de 6 à 14 ans ; étudiants de 15 à 25 ans avec carte d’étudiant ; citoyens de plus de 65 ans ; détenteurs de la carte RollingVenice ; détenteurs du pack VeneziaUnica ; détenteurs de la carte MuveFriend, acheteurs de billets pour les musées de la place Saint-Marc, Museum Pass ; détenteurs de billets pour la Tour de l’Horloge ; membres de l’I.C.O.M., personnel du ministère des Biens et Activités culturels, détenteurs de la carte d’identité ISIC – International Student Identity Card.
• Horaires : 11 heures (anglais) – 13 heures (italien) – 14h30 (français) – 16 heures (anglais).
• Langue : italien, anglais, français.
• Nombre de participants : d’un minimum de 2 à un maximum de 10 personnes.
• Accessibilité : La visite implique l’utilisation de plusieurs escaliers, elle n’est donc malheureusement pas accessible aux personnes en fauteuil roulant ou ayant des difficultés à se déplacer.
• Point de départ de la visite : La visite commence près de la gondole dans la cour du Palais des Doges, d’où le guide vous emmènera le long du parcours des Trésors Cachés du Doge.
• Billetterie : Cliquez ici pour acheter des billets.

Trésors Cachés du Palais des Doges : en quoi consiste la visite guidée ?

Cet itinéraire, conçu par les conservateurs Daniele D’Anza et Luigi Zanini, avec la coordination scientifique de Chiara Squarcina, vous permettra de visiter certaines des salles du palais qui sont exclues de la visite ordinaire du Palais des Doges.

Malgré le nom qui pourrait le suggérer, la visite guidée ne vous permet pas de visiter des richesses telles que de l’or ou des bijoux, mais plutôt des chemins privés, des pièces secrètes et des passages réservés au Doge, y compris le privilège d’admirer la place Saint-Marc depuis la loggia d’où le Doge contemplait entre deux colonnes rouges.

La visite commence à la Loggia Foscara, et de là, un guide qualifié vous conduira à la terrasse de l’arc Foscari, aux archives secrètes, à la salle du trésor et à la chapelle privée du Doge.

La visite se termine dans la salle de l’antichiesetta, et de là, vous pouvez reprendre la visite du palais par vous-même.

Lisez la suite pour découvrir le parcours de visite en détail.

Trésors Cachés des Doges : la visite en détail

Nous commençons la visite guidée des Trésors Cachés du Doge en montant le grand escalier et en arrivant à la loggia supérieure, appelée Loggia Foscara.

Loggia Foscara

Depuis la Loggia Foscara, nous pouvons observer de plus près la Porta della Carta (Porte en Papier) : les lois y étaient affichées et les scribes accueillaient les visiteurs.

Cette porte, qui est aujourd’hui la sortie du musée, était en fait l’entrée principale du Palais. En effet, jusqu’à la fin du XVIe siècle, le bâtiment était entouré par le canal et c’était sa porte d’eau.

Cette porte a été reconstruite au XVe siècle sur l’ordre du doge Francesco Foscari, un doge très important élu assez jeune (48 ans), son mandat a été le plus long et l’un des plus réussis de l’histoire de la République. Pendant ses presque trente-cinq années en tant que doge, Venise a connu une période très prospère sur le plan économique et de nombreux travaux dans le palais ont été financés.

La porte a été conçue et sculptée par Bartolomeo Bon, et c’est l’une des premières œuvres d’art au monde à porter la signature de l’auteur ; vous pouvez voir l’inscription  »opus Bartolomeii ».

La porte vous laisse émerveillé par ses sculptures : l’allégorie de la Justice à son sommet, le portrait de Saint Marc et du doge Francesco Foscari agenouillé devant le lion ailé. Le lion ailé, que vous verrez plusieurs fois dans le palais, était le symbole de l’évangéliste saint Marc. La théorie la plus acceptée par les historiens est que les symboles des évangélistes représentent les vertus du Christ les plus célébrées dans l’évangile, et celle représentée par le lion est la force d’âme de Jésus.

Le lion ailé tient toujours entre ses pattes le livre ouvert avec la prophétie « pax tibi Marcae evangelista meus« . La légende veut qu’un ange soit apparu à saint Marc en Égypte et lui ait dit qu’il trouverait la paix sur l’île de la lagune vénitienne.

Le doge est représenté agenouillé ; à Venise, une loi stipulait que le doge devait toujours être représenté de cette façon lorsqu’il faisait face à l’un des symboles de la religion ou de l’État, et le lion personnifiait les deux. Cela devait rappeler au doge et aux autres citoyens qu’il n’était pas un roi, mais quelqu’un au service de l’intérêt général.

Les deux colonnes roses, que vous pouvez voir à droite en regardant vers la lagune, étaient principalement l’endroit où était placé une sorte de trône d’où le doge observait les cérémonies qui se déroulaient sur la place. En fait, à partir de 1355, les doges n’avaient plus le droit de quitter le palais. On dit aussi que les gens ordinaires étaient exécutés entre les deux colonnes de Saint-Marc et que les nobles étaient exécutés entre les deux colonnes rouges, mais il n’y a aucune certitude historique sur cette thèse.

La loggia a également été construite dans les années 1400. Sur le portail figure la figure du doge qui a financé sa construction, Francesco Foscari.

L’arc de Foscari

Vous pouvez voir l’arc Foscari, qui a été construit pour une raison purement structurelle. Il s’agit en fait d’un grand contrefort qui permet de maintenir en place le côté de la basilique Saint-Marc qui est adossé au palais.

Cela n’est pas du tout rare à Venise, qui fait reposer ses lourdes fondations sur des pieux en bois enfoncés dans le sol de la lagune.

L’arche était initialement utilisée par le Doge pour rejoindre depuis ses appartements, situés dans l’aile est, l’aile ouest du palais, où se trouve aujourd’hui la salle de scrutation et où se trouvait jusqu’à la fin du XVIe siècle la grande bibliothèque d’État, déplacée en 1560 dans la grande bibliothèque sansovinienne.

Au départ, cet espace était une extension des quartiers privés du doge dans le palais.

Puis, à partir de 1523, il a été destiné à accueillir les archives d’une nouvelle magistrature, la « Sora i Monasteri« , chargée de contrôler ce qui se passait dans les monastères.

Archives de la magistrature Sora i Monasteri

En 1523, Venise a reçu une excommunication du pape (qui n’était pas la première) en raison de sa gestion financière des monastères et des églises, dont la basilique Saint-Marc, destination de nombreux pèlerins.

Dans ce cas, l’excommunication est venue du fait que le système de gestion des monastères était un peu en dehors des règles.

En effet, il existait à Venise un certain nombre de monastères, uniquement accessibles aux filles de familles très riches, qui s’étaient transformés au fil des siècles en écoles de haut niveau.

Les familles qui ne voulaient pas marier leurs filles cadettes, afin de ne pas disperser l’héritage familial, payaient des frais importants aux monastères pour garantir à leurs filles une vie à peu près normale.

De plus, ces « dots » dévolues aux monastères étaient gérées par le gouvernement vénitien et non par l’église, qui prélevait également des impôts assez importants, ce que l’église voyait évidemment d’un mauvais œil.

La magistrature chargée de surveiller les monastères plutôt que de freiner ce système le dissimulait mieux, puisque le gouvernement vénitien avait tout intérêt à le fomenter.

Ainsi, cette partie de l’arc Foscari servait d’archives aux magistrats, étant donné sa position isolée dans un coin du palais. Les documents pouvaient ainsi être conservés dans un endroit secret et séparés du reste des archives. 

Les étagères que vous pouvez voir aujourd’hui ont été restaurées après que de nombreux changements aient été effectués pendant le règne des Habsbourg au milieu des années 1800.

Les étagères conservent leur structure d’origine et il y a deux passages secrets ; plus les papiers étaient cachés dans les archives, plus les dots étaient grandes et importantes.

Si vous passez par l’un des passages, vous arriverez à une petite pièce, qui servait de poste de garde aux étages supérieurs, dans laquelle se trouve maintenant une armure.

Cette armure appartenait à la famille Contarini, comme le montrent les armoiries gravées.

Les armures précieuses comme celle-ci n’étaient pas utilisées au combat, mais seulement pour les parades.

La salle du trésor

En montant à l’étage, vous arriverez enfin à la salle du trésor. Cette salle est remplie de grands coffres, dont chacun a été construit ici à la fin des années 1600, la structure est en bois et recouverte de panneaux de fer.

Chacun de ces coffres possède un double système de serrures, qui ne pouvait être ouvert qu’avec de grosses clés, et contenait de l’or, des objets précieux, des pièces de monnaie, et tout ce que contenaient les dots envoyées aux monastères.

Sont exposés aujourd’hui un certain nombre d’objets précieux qui auraient pu se trouver dans cette pièce par le passé. Les objets les plus précieux sont les objets en verre, montrant différentes techniques de verrerie que les maîtres de Murano ont inventées pour copier d’autres matériaux.

Tu peux également observer des instruments qui étaient utilisés par les magistrats pour voter. Les magistrats utilisaient le fameux système de la balotte, tous les magistrats prenaient une balle, s’approchaient d’une boîte comme celle de la vitrine et laissaient leur balle sur le dessus de la boîte.

Ils mettaient ensuite leur main dans le tube qui sortait de la boîte, tournaient la bague-écrou à l’intérieur et décidaient de laisser la balle aller du côté vert ou du côté rouge. Ce système permettait de garder le vote secret.

Lorsque tout le monde avait terminé, ils ouvraient les tiroirs dorés sur les côtés de la boîte et sortaient toutes les boules, les rangeant dans une autre boîte comme celle qui se trouvait sur le côté gauche de la caisse.

Une fois rangées, il n’était plus possible de les toucher, et elles étaient comptées avec la petite main dorée qui aura sûrement déjà attiré votre attention en regardant la photo.

Sont également conservés les livres de promesses ducales, un document très important qui était paraphé à chaque nouvelle élection du doge. Le doge était obligé de le signer après son élection et lors de la cérémonie de son premier couronnement avec la corne ducale.

Il s’agissait d’une liste contenant toutes les règles de conduite dans la vie publique et privée, les obligations, etc. que le doge devait suivre pour éviter d’être destitué.

Les doges ne pouvaient jamais quitter leurs fonctions de leur plein gré, mais ne pouvaient être déposés que par le Maggior Consiglio, ce qui était évidemment l’un des plus grands déshonneurs possibles pour un noble vénitien.

Ce document deviendra de plus en plus cohérent au fil des différents dogats.

En 1355, après un nouveau coup d’État fomenté par le doge de l’époque, Marin Falier, pour instaurer une monarchie à la place de la République, plus de cent pages de nouvelles règles ont été ajoutées au billet à ordre, notamment celle selon laquelle les doges n’avaient plus le droit de quitter le palais.

L’escalier des géants

En sortant à nouveau par l’arc de Foscaro, le parcours vous mènera de l’autre côté de la Porte en Papier, en face de l’escalier des Géants.

Cet escalier est un lieu très important et symbolique du palais, car c’est là que les doges étaient couronnés pour la première fois après leur élection.

Avant cet escalier, il y en avait un autre, c’est la dernière version conçue par Antonio Rizzo, le même architecte qui a conçu la façade est du palais.

Le nouveau fut payé par le doge Barbarigo, l’escalier porte ses armoiries caractéristiques avec six barbes et une ligne (barba – ligne).

L’escalier a été appelé ainsi parce qu’en 1565, les deux statues de Jacopo Sansovino, Mars et Neptune, symboles de la puissance de Venise sur la mer et la terre, y ont été placées.

Au-dessus de l’escalier se trouve le lion ailé.

Les appartements ducaux se trouvent à l’étage même, entre le lion et les salles institutionnelles, pour un seul étage et seulement la partie nord de l’aile est, dans une toute petite section du palais. 

Nous montons maintenant sur la terrasse privée du doge, reliée à ses appartements.

La terrasse est adossée à la basilique, dont la structure en briques byzantines et en pierre d’Istrie date de 1003.

La fresque de Saint Christophe

En continuant la visite guidée, en montant les escaliers et en passant par les appartements du doge (que vous verrez plus tard), vous arriverez à l’escalier qui mène à la chapelle du doge.

Avant d’entrer, arrêtez-vous sur le palier de l’escalier.

L’escalier, qui vous paraîtra aujourd’hui très humble, était autrefois richement décoré. Le souvenir de cette splendeur est encore visible dans la fresque de Tiziano Vecellio représentant saint Christophe portant l’enfant Jésus sur ses épaules.

C’est l’un des plus grands chefs-d’œuvre de Titien qui se trouve aujourd’hui dans le palais, ainsi qu’un exemple rare de fresque, car à Venise, on préférait peindre sur de grandes toiles, en raison des conditions d’humidité qui ne permettaient pas une conservation optimale des œuvres créées avec cette technique de peinture.

L’œuvre a été exécutée en 1523 pour le doge Andrea Gritti.

Gritti était un doge très apprécié et apparemment aussi très beau. Le doge n’était pas intéressé par la figure de saint Christophe parce qu’il était le saint patron des voyageurs (je te rappelle que les dogues n’avaient pas le droit de voyager), mais parce que le saint était aussi la figure qui protégeait contre les morts violentes.

En effet, le doge craignait d’être assassiné par l’un des maris de ses nombreuses maîtresses ou par d’autres oligarques du palais.

Cependant, cette « amulette » n’a pas fonctionné : le doge est mort quelques mois plus tard en s’étouffant en mangeant une anguille, le bisatto, probablement empoisonnée.

La tradition iconographique veut que le saint soit représenté en train de traverser un fleuve palestinien, mais ici la scène se déroule sur la lagune vénitienne, à gauche on voit la ligne d’horizon de Venise, tandis qu’à droite les Alpes sont représentées, ceci parce que Titien était originaire du Cadore, et qu’il a souvent représenté ses montagnes bien-aimées dans ses peintures.

La chapelle privée du doge

La chapelle privée du doge est située au-dessus de ses appartements et à côté du sénat.

La position de cette chapelle est quelque peu étrange, car son abside est située à l’ouest et non à l’est, en fait ce n’était pas la position d’origine.

La chapelle a été déplacée de ce côté du palais après l’incendie de 1573, qui s’est développé à l’intérieur des appartements du doge, à l’endroit où se trouvait la « Salle des têtes« . L’ancienne salle portait le nom de l’énorme collection de bustes romains de l’évêque Grimani.

Après l’incendie, la collection a été déplacée et la chapelle a été placée.

Les rénovations ont été effectuées par l’architecte Vincenzo Scamozzi et ont été payées par le doge Cicogna (notez le blason de la cigogne à l’intérieur de la chapelle).

La chapelle a été sculptée par Scamozzi, et la statue de la Madone par Jacopo Sansovino.

Sansovino, cependant, était décédé en 1570, quatre ans avant l’incendie et 20 ans avant que Scamozzi n’achève les travaux de restauration, il n’a donc pas réalisé la statue pour cette abside, mais elle y a été placée plus tard.

Apparemment, la statue a été trouvée par son fils, Francesco Sansovino, qui travaillait également en étroite collaboration avec le palais, car il avait été chargé en tant qu’historien d’étudier l’iconographie des nouvelles peintures après l’incendie.

Le reste de la chapelle est décoré d’une vaste fresque, peinte plus tard, entre 1710 et 1720. Entre-temps, il semble que de grandes toiles représentant les territoires de la République vénitienne, réalisées par le peintre et cartographe Cristoforo Sorte, aient été abritées ici.

Initialement faites pour la salle du Sénat, les sénateurs, cependant, fatigués de voir les toiles continuellement mises à jour, ont décidé de les déplacer ici. Les cartes ont ensuite été détruites.

La fresque du XVIIIe siècle est l’œuvre de Jacopo Guarana, un auteur peu connu. La vérité est qu’en 1710, le palais n’avait pas assez d’argent pour payer Tiepolo, l’artiste le plus en vue de l’époque.

Tiepolo proposa donc d’envoyer l’un de ses disciples, Guarina, qui travailla ici avec l’aide de deux autres assistants, Girolamo et Agostino Menduzzi Colonna, deux peintres quadraturistes – père et fils – qui réalisèrent les panneaux et les trompes d’œil dans lesquels se déroule la scène.

Guarana fusionne le thème religieux avec le thème politique ; les sculptures représentent les symboles des quatre évangélistes et les allégories du bon gouvernement :

Prudence (la femme avec le serpent et le miroir), Sagesse (une vieille femme avec des livres et une hache). Au plafond, le Paradis est représenté avec des anges et le Lion de Saint-Marc, symbole du triangle de la Trinité.

Quatre femmes sont représentées dans la scène :

1. Celle qui porte le drapé tient un sceptre formé de deux serpents, terminés par deux ailes (il ne s’agit pas du caducée, symbole de la médecine, qui à l’époque n’était représenté qu’avec un seul serpent, mais de celui du bonheur) ;
2. La femme de gauche représentée sur les paquets est commerçante ;
3. Celle du centre avec la faucille, l’épi de blé et le cercle avec les symboles astrologiques est l’agriculture ; 
4. Celle avec la jupe rose et le gouvernail est la navigation.

Le message très moderne que le peintre voulait communiquer était de toujours rappeler au doge l’importance des travailleurs, qui avaient construit la gloire et le bonheur de Venise.

L’antichiesetta

Nous poursuivons notre visite guidée des Trésors Cachés des Doges en nous rendant dans la salle connue sous le nom d' »antichiesetta« .

Le plafond est encore de Guarana, tandis que les deux panneaux dorés sont deux œuvres d’art contemporain célébrant les années.

Les trois tableaux sont l’œuvre de Sebastiano Ricci, le dernier grand peintre officiel de la Sérénissime, qui fut chargé de réaliser les cartons préparatoires à la refonte des mosaïques au-dessus des portails de la basilique Saint-Marc.

Le grand tableau est précisément l’un des cartons préparatoires.

Pour les restaurer, il a été décidé de les remplacer par des mosaïques entièrement nouvelles (malheureusement, les théories de la restauration et de la conservation n’étaient pas encore développées).

Il y a neuf mosaïques sur la façade de la basilique, quatre sur le deuxième ordre et cinq sur le premier, correspondant aux cinq arcs d’accès. De ces neuf mosaïques, une seule a été conservée de l’époque byzantine, la première en bas à gauche, au-dessus du portail de saint Alipius.

Parmi les cinq mosaïques de premier ordre, la plus grande, au centre, représente le Jugement dernier, celles des deux petits côtés racontent l’arrivée du corps de saint Marc à Venise.

Le récit est divisé en quatre scènes :

1. dans la première, les douaniers se bouchent le nez à l’arrivée du porc ;
2. dans la deuxième, nous voyons le cortège d’hommes menant le bateau ;
3. la troisième scène est l’arrivée du corps reçu par le doge ;
4. la dernière scène à gauche correspond à la seule mosaïque byzantine originale de la façade et représente l’entrée du corps dans l’église.

Les  »vignettes » de la mosaïque doivent en fait être lues de droite à gauche, comme des textes arabes.

Selon la légende, le corps aurait été trouvé à Alexandrie par deux marchands vénitiens à l’intérieur d’une colonne. Les deux marchands l’ont fait sortir clandestinement du port de la ville jusqu’à leur navire, chargé de marchandises.

Pour contourner les contrôles douaniers, ils ont décidé de cacher le corps à l’intérieur d’une cargaison de porc (cet animal est en effet considéré comme impur par les musulmans), et de cette façon, les contrôleurs douaniers ne l’inspecteraient certainement pas.

Ils retournèrent donc à Venise, où le corps de saint Marc fut reçu par le doge Agnello Partecipazio, qui choisit la zone du bassin de saint Marc pour ériger la basilique qui abriterait le saint. Le fils de Partecipazio et futur doge, Justinien, finira par déplacer le palais du gouvernement à côté de la basilique, premier noyau du palais des doges.

En attendant, le siège du gouvernement était logé au Rialto, dans l’une des résidences privées des nobles.

La caricature préparatoire représente précisément la scène de l’arrivée du corps de saint Marc.

La visite guidée des Trésors Cachés du palais des Doges se termine ici.

Trésors Cachés du Palais des Doges : ce qu’il faut savoir avant la visite

Avant de commencer la visite des Trésors Cachés des Doges, une brève introduction à la structure gouvernementale de la République de Venise et à la figure du doge sera certainement utile.

Comme vous le savez, le palais était le siège principal du gouvernement vénitien, ce dernier étant divisé en plusieurs conseils.

Le conseil principal était le Grand Conseil, qui réunissait tous les citoyens vénitiens ayant le droit de vote, et donc aussi le droit d’être élus à des postes gouvernementaux. Ces personnes ne pouvaient être que des hommes ayant atteint l’âge de vingt-cinq ans, et surtout des nobles, nés dans l’une des familles traditionnelles du patriciat vénitien.

Car Venise, bien que se déclarant république était à toutes fins utiles un régime oligarchique, et la structure gouvernementale, surtout à partir de 1002 – 1003, consistait en un régime gouverné par un cercle de nobles, toujours les mêmes.

Le Grand Conseil réunissait dans son assemblée de nombreuses personnes, entre 1200 et 2000, toutes réunies en même temps. Le Grand Conseil détenait le pouvoir législatif et élisait toutes les charges du gouvernement ainsi que le doge.

Le doge était avant tout le chef de l’armée vénitienne, le nom « doge » étant en fait dérivé du mot latin dux, qui signifie chef. Dans les premiers temps de la ville, encore sous l’empire byzantin, le doge n’était que cela, devenant plus tard le représentant du gouvernement, comme l’est aujourd’hui un premier ministre. Son vote ne comptait pas plus que celui des autres membres de l’assemblée, la seule différence entre le doge et les autres sénateurs étant qu’il était élu à vie.

À Venise, il n’y avait que trois charges à vie :

• celle du doge ;
• celle des neuf procurateurs de Saint-Marc ;
• celle du grand chancelier, ce dernier étant le seul représentant de la bourgeoisie vénitienne (et en tant que bourgeois, il n’avait pas le droit de vote).

Pour éviter que les doges ne restent trop longtemps en fonction, ils étaient généralement élus à un âge très avancé, le grand nombre de doges qui se sont succédé dans l’histoire de Venise (120 au total) est justement dû à leur ancienneté, il y avait des doges qui duraient quelques années ou même quelques mois.

Le doge n’était pas un roi et ne portait pas de couronne, mais une corne ducale (une coiffe dont la forme rappelle celle d’un casque byzantin), et ce parce que, comme nous l’avons déjà mentionné, cette fonction n’était initialement destinée qu’au commandement de l’armée.

Le doge et ses six conseillers privés formaient le Conseil mineur. Le Conseil mineur, ainsi que les sénateurs (un corps composé de quarante à soixante personnes selon les siècles) formaient l’exécutif du gouvernement vénitien, qui se réunissait dans la salle du Grand Conseil, au quatrième étage du palais, au-dessus des appartements du doge. Le pouvoir judiciaire, quant à lui, était divisé en plusieurs magistratie, appelées quarantie. À partir de 1310, toutes les quarantie étaient contrôlées par un autre conseil très puissant, le conseil de X, ainsi appelé parce qu’il se composait de dix membres, qui exerçaient leurs fonctions pendant un an et ne pouvaient pas être réélus pour un mandat ultérieur. Ce conseil a été formé pour assurer la survie du régime, officiellement établi en 1297, avec un événement historique appelé la Serrata del Maggior Consiglio. Jusqu’à cette date, à Venise, ceux qui devenaient particulièrement célèbres ou riches pouvaient acquérir des titres de noblesse et le droit de faire partie du gouvernement. Le terme « serrata », qui signifie « fermeture », fait allusion à l’exclusion des fonctions gouvernementales de ceux qui n’étaient pas membres des familles patriciennes traditionnelles.

Treize ans après cet événement, un noble qui pouvait assister aux réunions du gouvernement, Baiamonte Tiepolo, a organisé une conspiration pour que le conseil vote en faveur de la réouverture du gouvernement vénitien.

Le complot, ainsi qu’une tentative d’assassinat du doge en place, échouent et le régime, afin d’éviter d’autres coups d’État, met en place le Conseil des Dix. Les Dix formaient également les services secrets et disposaient d’un grand nombre d’émissaires à l’étranger et de codes secrets pour transmettre les informations.

Les appartements du doge occupaient un espace très réduit par rapport au palais, dont la fonction principale était d’être le siège du gouvernement. Mais ce n’était pas tout, il abritait aussi les tribunaux, toutes les magistratures, la grande chancellerie (l’appareil de la bureaucratie centrale de Venise et de ses territoires), les archives et les prisons, ces dernières n’ont été déplacé qu’à la fin du XVIe siècle dans les Nouvelles Prisons, reliées par le Pont des Soupirs.

Visite des Trésors Cachés des Doges : billets et réservations

Si vous souhaitez participer à la visite des Trésors Cachés du Doge, il est recommandé de réserver en ligne. En achetant les billets à l’avance, vous avez la possibilité d’entrer dans le Palais des Doges en sautant la file d’attente au guichet et de participer facilement à la visite guidée.

Les prix de réservation des billets sont les suivants :

• Billet plein tarif : 38€ (le billet comprend l’accès au Palais des Doges en plus de la visite guidée).
• Billet à prix réduit* : 26€ (le billet comprend, en plus de la visite guidée, également l’accès au Palais des Doges).

*Résidents et personnes nées dans la municipalité de Venise ; enfants de 6 à 14 ans ; étudiants de 15 à 25 ans avec carte d’étudiant ; citoyens de plus de 65 ans ; détenteurs de la carte RollingVenice ; détenteurs du pack VeneziaUnica ; détenteurs de la carte MuveFriend, acheteurs de billets pour les musées de la place Saint-Marc, Museum Pass ; détenteurs de billets pour la Tour de l’Horloge ; membres de l’I.C.O.M., personnel du ministère des Biens et des Activités culturels, détenteurs de la carte ISIC – International Student Identity Card.

Visiter les Trésors Cachés du Palais des Doges : questions fréquemment posées

Visite des Trésors Cachés des Doges : conclusions

Voilà, nous sommes arrivés à la fin de la visite guidée des Trésors Cachés du palais des Doges à Venise.

Vous pouvez maintenant poursuivre votre visite dans le reste du musée. Je vous conseille de revenir en arrière et de vous rendre à l’entrée de la visite, dans l’atrium carré, pour être sûr de ne manquer aucune pièce.

Si tu as besoin de plus d’informations, lis la suite de la visite guidée des Itinéraires secrets du palais des Doges.